Um dos méritos do longa de estreia do Nolot está na maneira calma e despojada com que ele evidencia uma das principais tendências da linha de frente do cinema francês dos últimos 50 anos, que basicamente se constitui por um jogo que seus principais autores (Godard, Rohmer, Brisseau, Treilhou, Dubroux, Moullet) mantêm com o espólio dos cinemas de Bresson e Renoir: seus filmes ocupam uma zona em que não sabemos se a técnica de Bresson é revista pela de Renoir ou se é a de Renoir que é revista pela de Bresson, e a partir dessa indeterminação seus filmes propõem hipóteses revitalizantes tanto para o cinematógrafo de Bresson quanto para o realismo de Renoir.Importante notar que a maioria esmagadora dessas propostas só são levadas a cabo através de filmes em que o pensamento por trás do sistema de produção se coaduna com o pensamento por trás do sistema estético. Portanto, orçamentos reduzidíssimos são a norma dos cineastas dessa linha de frente.A outra coisa que o filme do Nolot evidencia com primor, pela maneira como os flashbacks conduzem às cenas no presente e finalmente são absorvidos pelas ações no presente e não o contrário, é que o realismo do cinematógrafo não parte de uma composição do real, mas de uma composição com o real. E que o único tempo do cinema é o presente.Tudo isso a se verificar mais profundamente, com outros filmes e outros autores, e também com revisões de La chatte à deux têtes e Avant que j'oublie.
