"I have to go on making a living so I can die."
Skip McCoy ist ein Taschendieb in New York City und lebt abgeschieden in einer kleinen Fischerhütte am Hafen. Bereits drei Mal von der Polizei verhaftet, muss er befürchten, bei der nächsten Verhaftung lebenslang hinter Gitter zu wandern. In der U-Bahn stiehlt er aus der Handtasche von Candy ihre Geldbörse. Was er nicht weiß: die Geldbörse enthält einen Mikrofilm mit geheimen Material, das amerikanische Kommunisten der Sowjetunion übergeben wollen; Candy soll die Überbringerin des Films sein, von dessen Brisanz ahnt sie allerdings nichts. Beamte des FBI, die Candy beschatten, beobachten den Diebstahl, allerdings kann Skip ihnen entwischen. Während Candy, nachdem sie den Diebstahl entdeckt hat, verzweifelt ihren Ex-Freund und Auftraggeber Joey informiert, begibt sich FBI-Agent Zara zur Polizei, um in der dortigen Verbrecherkartei den Taschendieb identifizieren zu können.
Pickup on South Street läuft in 1 Kino in New York City - nächste Vorstellung Dienstag, 3. November um 20:00 im Film Forum.
Nächste Vorstellungen: Dienstag, 3. November.
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"I have to go on making a living so I can die."
Richard Widmark sneakily accessing the microfilm machine at the New York Public Library = me opening an Incognito browser window to view paywalled content.
The dirty New York reflects a nation’s paranoia. A feverish portrait of post-war America, where anti-communism flowed from headlines into fiction. At the height of McCarthyism, when any minimal and distinct change outside the “normal” could be read as a threat to the homeland, the director plunges us into an underworld of pickpockets and informants, where the foundations of patriotism are negotiable and ideology is a currency. The film in a way does not align with the rigid moralism of the time; it punches hypocrisy, revealing that the struggle between capitalism and communism, these two ideologies that in a way in small details, know how to read what happens in reality, but ultimately dissolves into the law of the smartest.Richard Widmark was a very smart choice, I loved it, with his cynical laugh and predators eyes, he embodies Skip McCoy, a pickpocket who, with a flick of his fingers, pulls from a bag what will be his passport to destruction and redemption: a microfilm. Jean Peters, whom I wasn’t familiar with, is incendiary as Candy, she’s an intelligent femme fatale, a survivor of the underworld. But it’s Thelma Ritter who steals the show, her Mo, an informant who sells secrets as if selling ties (lol), she's simply surreal, the only character who understands the real cost of betrayal. Fuller films all the actors with an almost documentary rawness, capturing every drop of sweat, every wrinkle carved by survival.The script is simple, but each scene is driven by a voracious need for survival, a choreography of betrayals, threats and low blows. The shadows mix with Fuller’s brutal realism, creating a rhythm that borders on hysteria: claustrophobic close-ups, sharp cuts, spit dialogues as if words were knives. Violence, when it comes, is fast and dirty, without glamour, there is no heroism, only necessity. A noir worthy of its time.— List: The Femme Fatale Legacy
Ein zynischer Taschendieb in New York City stiehlt versehentlich klassifizierte Mikrofilme, die für kommunistische Spione bestimmt sind, und zieht damit unerwünschte Aufmerksamkeit von Bundesagenten und kriminellen Syndikaten auf sich.
Pickup on South Street wurde 1953 von Samuel Fuller inszeniert, der für seine düsteren, packenden amerikanischen Kriminaldramen bekannt ist.
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